不只有《小偷家族》，是枝裕和想和你在电视猫聊聊家庭

　　东京给你的印象是什么？发达国家的首都，高楼林立，车水马龙，银座涩谷霓虹璀璨，时髦男女接踵摩肩，对很多人来说，这是一个最好的时代，他们在灯红酒绿间肆意挥霍，尽享人生。

　　但对有些人来说，这份景象与他们太格格不入了。即使是在东京生活，他们也变不成大众熟悉的影视作品中那些光鲜亮丽的“东京人”，反而更像是隐匿在繁华之下的“过街老鼠”，不仅物质贫困，精神上还有些“道德败坏”。

　　这就是是枝裕和《小偷家族》的故事：做短工的爸爸和妈妈，靠养老金养活一家子的奶奶，与色情行业沾边的女儿，和爸爸一起做扒手偷窃超市日用品以此来补贴家庭的儿子。他们的生活已经如此艰难了，却还诱拐回来一个被亲生父母虐待的小女孩。

　　一个没有血缘关系、以盗窃为生的家庭，本身已经深陷犯罪的泥潭，但他们却似乎过得怡然自得，“小到零食，大到家人，都是可以偷来的”，这个家庭黑暗，同时又充满温情，他们带着各自的隔阂和矛盾，彼此又相互理解、亲密相处。

　　是枝裕和刺探了人性的灰色地带，却又不露声色的充满着温柔的人性力量，他借用入狱的妈妈之口反问世人：“生下孩子就自然成为母亲了吗？”亲生父母把孩子当成累赘进行虐待，失踪两个月依然不打算报警，这个带着污点的家庭却把小女孩视如己出，让她体会到家庭的意义和爱，相比之下哪个才是对的呢？

　　家庭究竟是什么？是仅仅只靠血缘就可以维持的吗？不符合社会规范的情感就不是真切的吗？是枝裕和并没有给我们一个肯定的回答，他只是冷眼站在一边，示意我们自己思考。

　　这并不是是枝裕和第一部带着灰暗色彩的家庭主题电影，在2004年上映的、根据真实事件改编的《无人知晓》在拍摄技巧上毫无花哨可言，只是讲述了四个同母异父的孩子在被母亲抛弃后过起了“无人知晓”的流浪生活的故事，甚至在最年幼的妹妹死亡后，是枝裕和也没有站在制高点对不负责的母亲进行批判，但观众却会通过影片中那些细微又真实的细节引发自己的思考。

　　是枝裕和从来不渲染死亡带给人的悲伤。不论是《海街日记》还是《步履不停》，它们的基调都是平淡而生活化的，参加完葬礼后四个女孩会在海边幻想自己七八十岁之后的样子，儿子会对小孩说起老母亲对自己说过的蝴蝶会在成功越冬后重新飞回身边的故事。其实亲情哪有那么多大风大浪呢，不都是默默无声地就过了一辈子么。

　　东方家庭的日常，彼此的情愫都是暗暗的，父母望着子女的背影渐行渐远，小孩子想通过自己的努力帮助父母破镜重圆，每个家庭成员都在各自的生活中晃悠悠地往前走，恍惚之间就过去了一年又一年。是枝裕和用他“日常式”的电影告诉我们，毕竟我们都生活在不会有英雄来拯救的那个世界，每个人都在以自己的方式过一生，家庭成员间的感情或许不露声色，但却是真实围绕在我们的日常。