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没错，它就是去年在金马奖上打败了《七月与安生》《我不是潘金莲》，获得最佳影片奖的《八月》。
但，尽管《八月》有金马奖加持，在国内也获得了很多奖项。
都依旧奈何不了文艺片发行存在的先天缺陷：受众面太窄，缺乏群众基础。
看看这惨淡的排片率和票房，或许这个浮躁的年代，高口碑、低票房终将成为众多文艺片的一个缩影吧。
还记得十二三岁那个无所事事的夏天吗？对我来说，那是最单纯 、最无忧无虑的时光。
《八月》就是围绕着这段时光展开，以一个男孩儿的视角，记录了一段发生在20世纪90年代初的西北小城里的时光。
该片采用全黑白影像，把本该属于夏天的燥热与骚动掌控在一个宁静而又惬意的氛围中，却又巧妙地利用阳光，树上的蝉鸣，来告诉你这真的是在炎热的八月。
影片的开头响起了“换绿豆、黄豆、小米子、雪花粉、棒子面......"一声声象征着时代符号的叫卖声。
镜头再静静地掠过那些精致的旧物，就好像在一点一点地将我们拉回到那个逝去的90年代：
桌子上那老式闹钟和狮子狗。
床头上的录音机。
以及那个时代特有的电影胶带。
小孩眼中的世界，纯净得不掺杂任何东西。而这样的世界，就是我们当时眼中的世界。
小雷是一个话少、成绩也不好的小孩。在大人们都在谈论升学的时候，十二三岁的他沉迷在偶像李小龙的双节棍里。
稚嫩的他，在面对骄横跋扈的三哥时，眼里只觉得那是威风，是权力，还有深深的崇拜。
小小年纪也有了对邻家女孩深藏在内心的懵懂爱欲。
没有做不完的暑期作业，也没有上不完的补习课。无所事事的小雷整天跟着父亲去游泳，去逮蝈蝈，吃西瓜，到处游逛……
小孩的世界看上去依旧风平浪静，大人的世界却像烈日炙烤着那般燥热。
痛苦都藏在里面，都是存在的。
在国有企业改革引发的"下岗浪潮"中，张小雷家并没幸免，不知所措的父亲在空旷的家中挥舞拳头，可周遭有的只剩下空气与无奈。
发泄完了的父亲抬起头，依旧坚定地说：人啊，一定不能低下自己高贵的头，只要自己有本事去哪都行。
所以，他下岗后，便和韩胖子外出打工去了。
随着别离、家庭矛盾以及升学等一系列问题的接踵而至，小雷的世界观不断地在发生变化，自身也在逐渐成长。
这部电影其实完全可以说就是一个八零后的叙事流水账。没有刻意的情怀，也没有很大的冲突，却给了我们一个细水流长的故事。
夏日的田间小路上，迎着徐徐的清风，父亲推着车，小雷在旁边开心着跟着。
热闹的游泳池，父亲认真地教小雷游戏的要领。
这种不经意的场景，却让我们能够透过荧幕，深切地感受到浓浓的父爱。
在影片最后，拍全家福时，所有人都在，就连一直躺在病床上的姥姥也恢复了健康，和大家站在了一起。可是小雷的父亲不在。而小雷那搂着空气的样子，不就是在搂着父亲吗？
我理解的诗意就是一瞬间的美，电影里面其实有很多打动我的就是一瞬间的美，诗不是创作出来的，诗是收集出来的。
《八月》最初不叫“八月”，叫“昙花”。就是小雷妈妈在院子种的那一株，花开时大院里的人都凑到一处合影留念，花谢时小雷一家三口已经两地分离。
所以当最后花开的那一瞬间，父亲或许真的就要回来了！
“你在他乡还好吗？可有泪水打湿双眼，你在他乡还好吗？是否想过靠着我的双肩......”
总有那么一些声音，一些画面，让我们感觉仿佛一瞬间重新来过。
《八月》，就像一场回不去的梦，一首献给父辈的安静的诗。
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