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大家称这类电影为文艺片。
普通观众观影后大多以没看懂为由愤愤离场。
喜欢此类电影的观众二刷三刷却成为的普遍选择。
细究原因，无外乎以下几点。
情节简单，节奏缓慢。
商业片情节波折起伏，十分钟一个小高潮，半小时一个大高潮，剧情的反转波折让观众大呼过瘾。
文艺片情节单一，甚至以为没有一个完整的故事性，10分钟连个起承转合的“起”都走不完。
主题隐喻晦涩。
商业片说得都是大白话，讲究特效，演员阵容，很多所谓的烧脑神作只能算是悬疑片。
文艺片一句话，一个动作，乃至一个符号都十分暧昧，要么完全不知道代表着什么，就算知道也道不清说不明。
这部电影就是一个典型代表——
长江图
Crosscurrent
当你被这部电影报道刷屏时，你可能会看到这些字眼，
“中国最后一部胶片电影”。
例如去年侯孝贤的《刺客聂隐娘》就是画风很美节奏很慢的胶片电影。
这也许不会是中国最后一部胶片电影，不过面临胶片电影的放映越来越难的窘境，
亦给影迷敲醒警钟，且看且珍惜吧！
姑且不论这部电影被称赞最多的摄影和音乐，
视听双重体验的唯美感受只有亲身经历才会触及灵魂。
今天就谈谈小编心中的这部“哈姆雷特”。
影片讲述的是长江上船夫和岸边女横跨长江的爱情故事。
女主安陆（辛芷蕾饰）是一个寺庙修行者，因为婚姻状况出现裂痕，为了寻求心灵上的慰藉，从长江源头出发，一路顺流而下至上海。
男主高淳（秦昊饰）是货船船长，因父亲的遗命，开始一次运货航程，从上海动身，逆流而上，最终到达长江源头。
透过他们在长江各个地方的重聚、分离，不仅看到了长江沿岸的景象，而且不断变化的空间似乎和时间交错在了一起。
所以其实在叙事结构上，男女主角两条主线夹杂着正叙和倒叙。
高淳身上发生的故事是正叙，他一路逆流而上，船的行进和安陆的回忆交织在一起。
安陆的故事是倒叙，高淳所见到的是安陆一生的回忆，从老到年轻，全程二十来天也是安陆二十来年的命运。
这样的叙事方式，使得两人情感迷离化，和江上氤氲的雾气一样，孰真孰假观众也难以分辨。
而串起是空间转换的关键是那本名为《长江图》的诗集。
主人公高淳在维修船只发动机时发现了它，在沿江而上的旅途中一路阅读，并在最后从安陆手中接过来撕掉。
每到一个城市，银幕上都会出现《长江图》诗集中与城市相对应的诗。
上海、江阴、荻港、安庆、武汉、荆州、三峡大坝……一个个地名成了诗歌的落款。
很多城市最终淹没在三峡水库中，既是对高淳过往的诀别，也是对安陆人物的模糊化。
随着时间的推移，船员也越来越少，高淳最终倒在血泊之中，这时候现实和精神之间的边界变得模糊，是否到达长江源头已无意义，因为他与他的父亲，他的过去达成了和解，从一个真实的人抽象化。
安陆并不是一个具象的人物，她的一切都是通过回忆展现出来的，只有高淳看到的，才是她的全部，哪怕是这样的一个支离破碎的人，在一次次重铸后，逐渐变得有血有肉，最后在得出“罪就是冷漠”这个结论后自杀。
故事简单，并不代表信息量小。
节奏缓慢，并不代表缺乏视觉冲击。
主题晦涩，并不代表不能拍出一部高品质的中国电影。
什么时候这种电影座无虚席了，中国电影就有救了！
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